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  主 题： 水墨国画，神韵自如——江南画家郦承铨传略 已阅：2868 / 回复：2（楼主）

南京历来是人文荟萃之区，也是书画云集之地，抗战前南京名教授中有吴梅、胡小石，胡翔冬、黄侃、汪东等人，与之齐名的还有江南著名画家郦承铨。

郦承铨，又名家骃，字衡叔，号原堂，又称无原居士，生于清光绪三十年十一月十一日（1904年12月17日）。他出身于江苏省南京市一个书香世家，自幼耽古好学，性喜吟哦，少年时曾与堂兄一同受业于王伯沆先生门下。

王先生最初是大诗人陈三立的家庭老师，对经、史、词章之学造诣极深。承铨勤学深思，固此在国学、书法方面奠定了深厚基础。后又经王伯沆介绍，转益多师，从柳诒徵治史学，向吴梅问词章，复又追随萧俊贤学山水，向梁公约学花卉。与胡小石、卢前、束世、吴白、台静农、任中敏、王驾吾、唐圭璋、常任侠、朱家济等师友辈常相过从，讨论学术、研究书画。

承铨自1928年起，在南京大学艺术系任讲师，以后执教于暨南大学、厦门大学、金陵大学、浙江大学。1947－1949年，受聘为故宫博物院专员，曾应马衡院长之邀，到南京分院参加书画审查评鉴工作，有缘获观院藏历代书画名迹。他在故宫饱览历代法书名画，又得观赏江南、蜀中、西南山水，深得江山之助，加上他学识渊博，因此画作不论山水、竹石，总是荡漾浓郁的生活气息。

自1951年起，承铨长期担任浙江省文物管理委员会副主任。1956年，他经过严谨的鉴考，力排众议，为浙江省博物馆购进吴湖帆家藏“元四家”之首黄公望的《富春山居图》，此画自元代迄今，历经沧桑，几毁于火，虽为残卷（另半卷藏于台北故宫博物院），但仍是价值连城的真迹。当年虽谤议朋兴，但承铨一心为公，不计个人毁誉的磊落襟怀，令人钦敬。现该画已成“浙博”镇馆之宝。

作者：郦林春 （2009/12/6 21:46:45）   回复此贴
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承铨对于书法精帖学方面，楷行上学“二王”，下至初唐诸家，无不细心揣摩博取众长，而自成一体。其楷书清健挺秀，结体行气和雅，用笔使转合度。凡手临兰亭多易流于柔媚，寓劲健于流美之中，清雅秀逸之气扑人眉宇，可见他锲而不舍、埋头苦干的精神。

杭州市西泠印社出版的《郦承铨书画集》，所选之书画达百余幅，虽只是先生作品之一小部，然亦可窥见先生之才华与风格。他的画作，以山水为主，而山水又以水墨为主，着色者较少，浓彩重墨者更少，但一树一石，一山一水，处处透露出大自然的神韵。“流水澹然去，孤舟随意还。”仔细鉴赏承铨的山水画，总会产生悠然神往的感觉。山水之外，承铨亦喜画花卉，尤以墨竹为最。

承铨的画，以水墨山水为主，偶然浅绛或小青绿。他在山水树石中既融入书法用笔，更融入诗文境界，所以他的书画不同于流俗。陈叔通先生曾对邵裴子先生说：“余绍宋之后，浙江几无人画竹。”后见郦承铨之墨竹，十分赞赏，于是向承铨求画。1957年，承铨作“风竹”一幅，取名“压倒西风”，赠陈叔通先生收藏。

承铨画竹，意寓自己理想。书如其人，画如其人，观其书画，可知其人品。他钻研书画艺术，除了具有独特的天赋外，更为可贵的是数十年如一日，下过“笔成冢，墨成池”的苦功。承铨以书画陶冶性情，总在不断探索之中，因此具有清雅出尘之气韵，沧海生波之气势。

共和国十八年丁未二月十三日（1967年3月23日），一代国画大师郦承铨病逝于杭州，享年六十三岁。

作者：郦林春 （2009/12/6 21:47:21）   回复此贴
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作者：郦林春 （2009/12/6 22:00:38）   回复此贴
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